元曲的了解，它是與漢斌、唐詩、宋詞、明清小說一道，主要是成為了中國古代文人聰明才智的見證。下面小編給大家整理了關于元曲名句唯美千古絕句的內容，歡迎閱讀，內容僅供參考！

元曲名句唯美千古絕句

1、有聲名誰識廉頗，廣才學不用蕭何。(無名氏《正宮·醉太平》)

2、江山信美，終非吾土，問何日是歸年?(王惲《越調·平湖樂》)

3、自天飛下九龍涎，走地流為一股泉，帶風吹作千尋練。(徐再思《雙調·水仙子》)

4、如今凌煙閣一層一個鬼門關，長安道一步一個連云棧。(查德卿《仙呂·寄生草》)

5、先下手為強，后下手遭殃。(紀君祥《趙氏孤兒》)

6、紅葉落火龍褪甲，青松枯怪蟒張牙。(一分兒《雙調·沉醉東風》)

7、奪泥燕口，削鐵針頭，刮金佛面細搜求，無中覓有。(無名氏《正宮·醉太平》)

8、悲哀莫唱，南朝舊曲，司馬淚痕多。(楊果《越調·小桃紅》)

9、有錢的納寵妾買人口偏興旺，無錢的受饑餒填溝壑遭災障。(馬謙齋《越調·細柳營》)

10、地也，你不分好歹何為地?天也，你錯勘賢愚枉做天!(關漢卿《竇娥冤》)

11、論，半生名利奔;窺吟鬢，江清月近人。(任昱《南呂·金字經》)

12、悲哀秦漢經行處，宮闕萬間都做了土。興，百姓苦;亡，百姓苦。(張養浩《中呂·山坡羊·潼關懷古》)

13、江水澄澄江月明，江上何人搊玉箏?隔江和淚聽，滿江長嘆聲。(張可久《南呂·一枝花》)

14、有意送春歸，無計留春住。明年又著來，何似休歸去!(薛昂夫《雙調·楚天遙過清江引》)

元曲介紹

元曲，是盛行于元代的一種文藝形式，包括雜劇和散曲，有時專指雜劇。 雜劇，宋代以滑稽搞笑為特點的一種表演形式，元代發展成戲曲形式。每本以四折為主，在開頭或折間另加楔子，每折用同宮調同韻的北曲套曲和賓白組成。

如關漢卿的《竇娥冤》等。流行于大都(今北京)一帶。明清兩代也有雜劇，但每本不限四折。 散曲，盛行于元、明、清三代的沒有賓白的曲子形式。內容以抒情為主，有小令和散套兩種。

元曲四大家是哪四位

關漢卿

關漢卿，男，字漢卿，號已齋(又作一齋、已齋叟)。元雜劇奠基人，他一生的戲劇創作十分豐富。他的雜劇，有悲劇、有喜劇，題材廣闊，深刻地揭露了元代腐朽黑暗的社會現實。

代表作：《竇娥冤》、《救風塵》、《望江亭》、《魯齋郎》、《單刀會》等。

白樸

白樸，男，汴梁人，后遷居汴梁，元代著名戲曲作家。他寄情于山水之間，他的足跡所至，恰恰是曾經繁華一時，而今被兵火洗劫變為的荒涼境地。他以詩詞來宣泄這種怨恨。

代表作：《唐明皇秋夜梧桐雨》、《裴少俊墻頭馬上》、《董秀英花月東墻記》、《天凈沙·秋》。

鄭光祖

鄭光祖 ，字德輝，漢族，元代著名的雜劇家和散曲家，平陽襄陵人。鄭光祖從小就受到戲劇藝術的熏陶，青年時期置身于雜劇活動，享有盛譽。

代表作：《周公攝政》、《王粲登樓》、《翰林風月》、《倩女離魂》、《無塩破連環》、《伊尹扶湯》、《老君堂》、《三戰呂布》。

馬致遠

馬致遠，號東籬，大都人，元代戲曲家。馬致遠的雜劇最集中地表現了當代文人的內心矛盾和思想苦悶，并由此反映了一個時代的文化特征。

代表作：《岳陽樓》、《陳摶高臥》、《任風子》、《天凈沙秋思》。