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子夜讀后感簡單篇1

在《子夜》中，茅盾先生自覺地展開了對于自己所處時代的“全方位”的正面描繪，向 世人展示了 30 年代初中國社會生活的廣闊畫面：在帝國主義侵略下和經(jīng)濟大崩潰中的買辦 資產(chǎn)階級與民族資產(chǎn)階級之間的殊死搏斗，農(nóng)民的破產(chǎn)與暴動，中小城鎮(zhèn)商業(yè)的凋敝，市民 階層的破產(chǎn)， 知識分子的苦悶與毫無出路， 以及面臨日本帝國主義侵略所造成的民族意識的 逐漸覺醒與愛國抗日運動的最初發(fā)動。吳蓀甫作為一個生活在 30 年代的上海以經(jīng)營產(chǎn)絲業(yè) 為主的民族資本家，他無法擺脫內(nèi)外交困的險惡環(huán)境。第一，他無法改變中國絲在國際市場 上受日本絲排擠打壓的被動局面， 而當(dāng)他把損失轉(zhuǎn)嫁給工人時， 必然引起工人的不滿和反抗。 這對于 30 年代上海急于恢復(fù)的工人運動來說，無異于火上澆油; 第二， 1929 年底資本主義世 界的經(jīng)濟危機對中國經(jīng)濟產(chǎn)生了嚴(yán)重的影響， 農(nóng)村的破產(chǎn)促使了農(nóng)民運動的興起， 吳蓀甫與 雙橋鎮(zhèn)農(nóng)民矛盾的激化，宣告了他的“雙橋王國”理想破滅，這又使他失去了一個重要的經(jīng) 濟來源;第三，1930 年 4 月爆發(fā)的南北軍閥間的中原大混戰(zhàn)以及紅軍和蘇維埃運動的迅速 發(fā)展，加劇了上海工業(yè)和金融界的波動，使買辦資本家與民族資本家的斗爭愈發(fā)白熾化。

吳蓀甫所處的社會環(huán)境造就了他性格上的兩重性，引起了廣泛的爭議性。一方面，吳蓀 甫年輕時曾去過歐美， 他的留洋經(jīng)歷使他積累了管理現(xiàn)代工業(yè)的知識， 掌握了一套剝削工人、 經(jīng)營企業(yè)、與同行競爭的經(jīng)驗和手腕。吳蓀甫有著遠(yuǎn)大的抱負(fù)，他熱心于發(fā)展家鄉(xiāng)雙橋鎮(zhèn)的 實業(yè)并打算以擁有十萬人口的雙橋鎮(zhèn)為基地構(gòu)筑起他的“國家像個國家，政府像個政府”的 “雙橋王國”來。這種強烈的事業(yè)心正是吳蓀甫個人獨特的魅力之所在，也是我們?nèi)菀讓ζ?萌生同情感的原因之一。

另一方面， 吳蓀甫又因其階級局限而無法擺脫中國民族資產(chǎn)階級所 共有的先天性缺陷。

他必須面對兩組矛盾， 一是與帝國主義走狗——金融買辦資本家趙伯韜 的生死角逐; 二是他雖精明能干， 但其法蘭西式的資產(chǎn)階級性格使得他與工人的對立日益尖 銳。

他拼命地榨取工人的血汗， 尤其是當(dāng)他受到趙伯韜不斷升級的威脅， 感到資金捉襟見肘、 生存近乎危險的時候，更是從工人身上蠶食資本。他置身于沖突的中心，事件的進(jìn)程使他性 格的各個側(cè)面暴露無遺：他時而果敢專斷，時而猶疑惶惑;時而信心堅定，時而頹廢恐懼; 遇事好像胸有成竹，實則往往舉措乖張。吳蓀甫性格的豐富性、復(fù)雜性，正是中國民族資產(chǎn) 階級兩面性的真實寫照。

子夜讀后感簡單篇2

一聲嘆息，嘆近代中國的墮落。

至1911年辛亥革命爆發(fā)時，中國已完成淪為洋人的半殖民社會。香港、上海、廈門、武漢、沙市……一個個租界象最骯臟的污點，被潑灑到神州大地。洋人肆虐著，咆哮著，中國人的社會地位一落千丈，國將不國。

一聲嘆息，嘆近代中國工業(yè)的墮落。

二十年代的中國，是一個軍閥混戰(zhàn)、戰(zhàn)亂頻頻的年代。作為一個資本主義還沒發(fā)展健全，工業(yè)剛剛有些起色的國家來說，這并不是什么好事。可憐的企業(yè)家們，面對著外國大洋商及戰(zhàn)亂的雙重打擊，已經(jīng)無法再苦苦支撐，紛紛破產(chǎn)。面對著這前所未有的危難局勢象吳蓀蒲這樣的一些有志實業(yè)家團(tuán)結(jié)在一起，希望共度難關(guān)。可是，大廈將傾，獨木難支。新組建的益中公司最后還是倒閉了。象制造舊社會最盛行的東西——香煙的廠家都停工了，中國的工業(yè)還有辦法延續(xù)它的壽命嗎?

一聲嘆息，嘆近代中國人性的墮落。

剛剛讀《子夜》的時候，最前面的章節(jié)讓我有些摸不著頭腦，可是細(xì)細(xì)想來，可謂意味深長。吳老太爺?shù)乃篮筇N含的難道不是中國舊社會從舊到新的迅速發(fā)展嗎?可是，正因為發(fā)展得過于迅速，一些不良現(xiàn)象沒有得到處理，反而擴大、蔓延，最終在人心中埋下了邪惡的種子。劉玉英、徐曼麗、九姨太，一個個不守貞潔、妖冶的女人代表的難道不是那個時期女性人性的墮落嗎?象曾家駒這樣對窮苦人無盡剝削，對上司卻象一條狗般點頭哈腰，失去了人最起碼的尊嚴(yán)的人不也象征了人性的墮落嗎?還有為得到一些公債上消息而甘愿將女兒送入虎口的馮云卿、花錢買官的李壯飛，還有一些天天戲耍玩鬧、不知關(guān)心國家大事的青年男女們，不正是那個社會的真實寫照嗎?現(xiàn)在想來，反而是那個即將入土的吳老太爺人格最高尚了。

或許，作者寫《子夜》的初衷，便是在嘆息這個墮落的社會，去讓后人明白，了解一個真實的舊社會吧。

子夜讀后感簡單篇3

上個世紀(jì)三十年代，中國處在國民黨的黑暗統(tǒng)治下，當(dāng)時以蔣介石為代表的地主、大資產(chǎn)階級篡奪了大革命的勝利果實，內(nèi)有蔣介石，外有帝國主義，他們把中國進(jìn)一步推向了“兩半”的社會的深淵。民族資產(chǎn)階級、工農(nóng)群眾的革命斗爭等這些歷史上的名詞，在《子夜》中得到了深刻的詮釋。《子夜》用社會科學(xué)的觀點，階級分析的方法，正確地反映了時代的旋律和階級關(guān)系。馮血峰曾評價說:“《子夜》是把魯迅先驅(qū)地英勇地所開辟的中國現(xiàn)代的戰(zhàn)斗的文學(xué)的路，現(xiàn)實主義的路，接引到普洛革命文學(xué)上來的里程碑之一”。

吳蓀甫是《子夜》九十多個人物中性格最鮮明的，是三十年代民族工業(yè)資本家的典型，是詮釋民族資產(chǎn)階級的典型。民族資產(chǎn)階級的雙重性，在他身上體現(xiàn)的淋漓盡致。他有著發(fā)展民族工業(yè)的野心、魄力和手段，他“富于冒險的精神、硬干的膽力”因此，他不僅在家鄉(xiāng)雙橋鎮(zhèn)辦起了錢莊、當(dāng)鋪、油坊、米廠、電廠等，還在上海有一家裕華絲廠，甚至還和孫吉人、王和甫等民族工業(yè)資本家組織了益中信托公司。他們幻想著“他們的燈泡、熱水瓶、陽傘、肥皂、橡膠拖鞋，走遍全中國的窮鄉(xiāng)僻壤!”他們高呼“只要國家像個國家，政府像個政府，中國工業(yè)一定有希望”。

但“他動輒想到保守，想到了妥協(xié)”。在他的野心受到買辦金融資本家趙伯韜的阻擋時，他選擇了鎮(zhèn)壓工人罷工來轉(zhuǎn)嫁自身危機，同時大搞“公債投機”，妄圖用此擊敗“公債魔王”趙伯韜。現(xiàn)實是殘酷的，當(dāng)時的社會歷史現(xiàn)實和民族家的固有軟弱性，決定了吳蓀甫的命運只能像企圖用“大放盤”“一元貨”的辦法度過難關(guān)的小商人林老板一樣。他的悲哀不是他一個人的，而是全社會的。

對于今天的讀者來說，通過《子夜》可以認(rèn)識三十年代初期中國社會現(xiàn)實，認(rèn)識民族資產(chǎn)階級的兩重性，認(rèn)識舊中國半殖半封的社會性質(zhì)，了解三十年代的黨所領(lǐng)導(dǎo)的工農(nóng)斗爭的風(fēng)起云涌之勢等等。

因此，《子夜》是茅盾先生展現(xiàn)給后人的一幅歷史畫卷，讓今天的人們能清晰的了解那段歷史。

同時，第四章的農(nóng)民武裝活捉老地主，吳蓀甫的舅舅曹剝皮及第十三，十四章描寫的上海裕華絲廠女工的罷工，都是在用文學(xué)眼光敘述歷史事件，讓人們在文學(xué)欣賞中體會到那段波瀾壯闊的歷史。

《子夜》猶如一面鏡子，照出了舊中國社會的一角，茅盾猶如一個說書人，道出了那段辛酸的歷史，展現(xiàn)了一個千瘡百孔的民族的血淚。

子夜讀后感簡單篇4

《子夜》——“中國第一部寫實主義的成功的長篇小說” (瞿秋白語) ，從 20 世紀(jì) 30 年代中國錯綜復(fù)雜的階級斗爭和社會矛盾的典型環(huán)境中——上海， 解釋并塑造了一個民族資本家的典型——吳蓀甫。

在一連串戲劇性極強的情節(jié)中鮮活地展現(xiàn)了人物的性格特點， 給讀 者留下了深刻的印象。民族工業(yè)資本家吳蓀甫和買辦金融資本家趙伯韜之間的矛盾和斗爭， 是貫串《子夜》全書的主線。環(huán)繞這條主線， 《子夜》反映了 1930 年左右革命深入發(fā)展、星 火燎原的中國社會的全貌。

30 年代上海的畸形發(fā)達(dá)已在社會學(xué)界成為定論， 它是個危機四伏的半殖民地半封建的 城市， 買辦資本主義日益發(fā)達(dá)， 民族的現(xiàn)代化、工業(yè)化只能是吳蓀甫的雄心壯志的夢想。封 建社會固有的傳統(tǒng)和東西攙雜的殖民地文化不能給女性提供一個自主的空間， 倒是制造了 靠色相謀生的徐曼麗、劉玉英、馮眉卿一類的特殊人物。她們引領(lǐng)時代潮流的表象的特征缺 乏確實的經(jīng)濟條件和文化環(huán)境作基礎(chǔ)， 和當(dāng)時畸形的商業(yè)一樣的浮躁虛幻。

周作人在評價上 海時曾經(jīng)直截了當(dāng)?shù)卣f“上海氣”的基調(diào)是中國固有的“惡化”， 上海只有買辦流氓與妓女 的文化， 壓根沒有一點理性與風(fēng)致， 而在“上海氣”的人們看來， 女人是娛樂的器具。

吳蓀甫是個民族工業(yè)資本家，也是《子夜》的主人公。他機智果斷，抱負(fù)遠(yuǎn)大，在上海 那個燈紅酒綠拜金的大城市中占有一席之地。他精明強干，為自己的夢想雄心勃勃地拼搏。

他一口氣吞并了八個小廠， 想成為工業(yè)界領(lǐng)袖; 他與大興煤礦公司總經(jīng)理王和甫等人創(chuàng)建了 益中信托公司;也曾在公債市場上狠賺一筆。但生不逢時，正處于半殖民地半封建社會的中 國不能讓他施展自己的才略。

雙橋鎮(zhèn)的農(nóng)民暴動摧毀了他在家鄉(xiāng)經(jīng)營的產(chǎn)業(yè); 他苦心經(jīng)營的 絲廠工潮迭起; 處心積慮組建起來的益中公司又因為產(chǎn)品滯銷而成為箍在身上的 “濕布衫” ; 在公債市場上又飽受買辦金融資本家趙伯韜的打壓。

但當(dāng)他想放棄時， 他仍對自己說：

“不! 我還是要干下去的! 中國民族工業(yè)就只剩下屈指可數(shù)的幾項了! 絲業(yè)關(guān)系中國民族的前提猶 大!只要國家像個國家，政府像個政府，中國工業(yè)一定有希望的! ”這是《子夜》給我印象 最深的一句話， 盡管吳蓀甫最后終因為在公債市場與趙伯韜的角逐失敗而破產(chǎn)， 他的這一句 話，還是給我留下了無數(shù)的感動與欽佩。

除此之外，給我印象最深的，還有環(huán)境的描寫。例如它用“天空張著一望無際的灰色的 幕，只有西邊的天空像是破了一個洞，露出小小的一塊紫云。太陽倉皇的面孔在這紫云后面 向下沒落。這種平淡的環(huán)境描寫， ” 以及其他一些惡劣的環(huán)境描寫暗示人物的命運或喜或悲。

茅盾先生還在很多地方通過自然景物的描寫來渲染氣氛， 襯托人物情緒的變化， 來鮮明顯示 人物性格。

“他絕不為寫景而寫景，寫景即為寫人。有時是因情取景，有時是借景寫情，情 景交融，文無虛筆。

子夜讀后感簡單篇5

作品《子夜》標(biāo)志著茅盾的創(chuàng)作開始進(jìn)入了一個新的成熟階段，是我國現(xiàn)代文學(xué)一部杰出的革命現(xiàn)實主義的長篇。它從一九三一年十月寫起，至一九三二年十二月完稿。在動筆以前，還經(jīng)歷了一個較長的準(zhǔn)備和構(gòu)思的過程。

茅盾對于三十年代初期的中國社會有比較深刻的研究和了解。在他的朋友中有做實際工作的革命者，有自由主義者，同鄉(xiāng)故舊中有企業(yè)家、公務(wù)員、商人、銀行家，并且常和他們來往。他很熟悉上海工商業(yè)的情況，有一段時間把“看人家在交易所里發(fā)狂地做空頭，看人家奔走拉股子，想辦什么廠”當(dāng)做是“日常課程”。

當(dāng)時學(xué)術(shù)界正在展開關(guān)于中國社會性質(zhì)的論戰(zhàn)，茅盾將親自看到的社會現(xiàn)象同論戰(zhàn)中一些理論對照，這就增加了他寫作作品《子夜》的興趣，決定通過生動具體的藝術(shù)形象，回答托派散播的中國已是資本主義社會的謬論。

在寫作作品《子夜》的時候，作家又充分地運用了他在第一次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時期獲得的社會經(jīng)驗。他說：“當(dāng)時在上海的實際工作者，正為了大規(guī)模的革命運動而很忙，在各條戰(zhàn)線上展開了激烈的斗爭。

民族工業(yè)資本家吳蓀甫和買辦金融資本家趙伯韜之間的的矛盾和斗爭，是貫串作品《子夜》全書的主線。環(huán)繞這條主線，作品《子夜》反映了一九三年左右革命深入發(fā)展、星火燎原的中國社會的面貌。

作品《子夜》從多方面的錯綜復(fù)雜的社會關(guān)系中來突出吳蓀甫的性格特征。作為半封建半殖民地中國的民族資產(chǎn)階級的典型人物，吳蓀甫的性格是一個鮮明的矛盾的統(tǒng)一體。他一方面有“站在民族工業(yè)立場的義憤”，但另一方面，壓倒他的一切的卻是“個人利害的籌慮”。他是“辦實業(yè)”的，他以發(fā)展民族工業(yè)為己任，他向來反對擁有大資本的杜竹齋一類人專做地皮、金子、公債的買賣;但是他也不能不鉆在瘋狂的公債投機活動里。

他希望實現(xiàn)他的資產(chǎn)階級“民主政治”理想，盼望__反蔣派與地方軍閥的聯(lián)盟“北方擴大會議”的軍事行動趕快成功，然而當(dāng)北方的軍事進(jìn)展不利于他的公債活動的時候，他又“惟恐北方的軍事勢力發(fā)展得太快了”。他精明強悍，但又不能不表現(xiàn)出中國民族資產(chǎn)階級先天的軟弱性。他有時果決專斷，有時狐疑惶惑，有時滿懷信心，有時又垂頭喪氣;表面上好象是遇事成竹在胸，而實質(zhì)上則是舉措乖張。這一切，都是如此矛盾而又很自然地統(tǒng)一在吳蓀甫的性格里。

子夜讀后感簡單篇6

《子夜》是中國現(xiàn)代著名作家茅盾于1896一1981年創(chuàng)作的長篇小說，原名《夕陽》。初版印行之時1933年即引起強烈反響。瞿秋白曾撰文評論說：“這是中國第一部寫實主義的成功的長篇說。”半個多世紀(jì)以來，《子夜》不僅僅在中國擁有廣泛的讀者，且被譯成十幾種文字，對其他國家產(chǎn)生了廣泛的影響。

《子夜》的舞臺設(shè)置于三十年代初期上海。作家并沒有截取某條小巷或某個街角，而是從居高俯視的視角，整體展示這座現(xiàn)代都市的方方面面：資本家的豪奢客廳、夜總會的光怪陸離、工廠里錯綜復(fù)雜的斗爭、證券市場上聲嘶力竭的火并，以及詩人、教授們的高談闊論、太太小姐們的悲痛感情，都被組合到《子夜》的情節(jié)里。

同時，作家又經(jīng)過一些細(xì)節(jié)，側(cè)面點染了農(nóng)村的情景和正發(fā)生的中原的戰(zhàn)爭，更加擴大了作品的生活容量，從而實現(xiàn)了他所設(shè)定的意圖：“大規(guī)模地描述中國社會現(xiàn)象”，“使一九三零年動蕩的中國得以全面的表現(xiàn)。”

他精心結(jié)構(gòu)，細(xì)密布局，經(jīng)過主人公吳蓀甫的事業(yè)興衰史與性格發(fā)展史，牽動其它多重線索，從而使全篇既展示了豐富多彩的場景，又沿著一個意義指向縱深推進(jìn)，最終以吳蓀甫的杯具，象征性地暗示了作家對中國社會性質(zhì)的理性認(rèn)識：“中國沒有走向資本主義發(fā)展的道路，中國在帝國主義的壓迫下，是更加殖民地化了。”

縱觀《子夜》的情節(jié)，它是被鑲嵌在一九三零年五月到七月這一真實的歷史時空里的。它以民族工業(yè)資本家吳蓀甫和買辦金融資本家趙伯韜的矛盾、斗爭為主線，生動、深刻地反映了當(dāng)時的社會面貌。開始，趙伯韜拉擾吳蓀甫進(jìn)行公債投機，而吳蓀甫又聯(lián)合其他資本家組成信托公司，想大力發(fā)展民族工業(yè)，因而與趙伯韜產(chǎn)生了矛盾。

趙伯韜依仗外國的金融資本做后臺，處處與吳蓀甫作對，加上軍閥混戰(zhàn)、農(nóng)村破產(chǎn)、工廠的工人怠工、罷工，盡管吳蓀甫和同伙竭盡全力，拼命掙扎，最終也沒有改變?nèi)P失敗的命運。這幕杯具說明，在帝國主義的侵略、控制、壓迫下，中國的民族工業(yè)是永遠(yuǎn)得不到發(fā)展的。

子夜讀后感簡單篇7

《子夜》標(biāo)志著茅盾的創(chuàng)作開始進(jìn)入了一個新的成熟階段，是我國現(xiàn)代文學(xué)一部杰出的革命現(xiàn)實主義的長篇。它從一九三一年十月寫起，至一九三二年十二月完稿。在動筆以前，還經(jīng)歷了一個較長的準(zhǔn)備和構(gòu)思的過程。

茅盾對于三十年代初期的中國社會有比較深刻的研究和了解。在他的朋友中有做實際工作的革命者，有自由主義者，同鄉(xiāng)故舊中有企業(yè)家、公務(wù)員、商人、銀行家，并且常和他們來往。他很熟悉上海工商業(yè)的情況，有一段時間把“看人家在交易所里發(fā)狂地做空頭，看人家奔走拉股子，想辦什么廠”當(dāng)做是“日常課程”。當(dāng)時學(xué)術(shù)界正在展開關(guān)于中國社會性質(zhì)的論戰(zhàn)，茅盾將親自看到的社會現(xiàn)象同論戰(zhàn)中一些理論對照，這就增加了他寫作《子夜》的興趣，決定通過生動具體的藝術(shù)形象，回答托派散播的中國已是資本主義社會的謬論。在寫作《子夜》的時候，作家又充分地運用了他在第一次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時期獲得的社會經(jīng)驗。他說：“當(dāng)時在上海的實際工作者，正為了大規(guī)模的革命運動而很忙，在各條戰(zhàn)線上展開了激烈的斗爭。

民族工業(yè)資本家吳蓀甫和買辦金融資本家趙伯韜之間的的矛盾和斗爭，是貫串《子夜》全書的主線。環(huán)繞這條主線，《子夜》反映了一九三年左右革命深入發(fā)展、星火燎原的中國社會的面貌。

《子夜》從多方面的錯綜復(fù)雜的社會關(guān)系中來突出吳蓀甫的性格特征。作為半封建半殖民地中國的民族資產(chǎn)階級的典型人物，吳蓀甫的性格是一個鮮明的矛盾的統(tǒng)一體。他一方面有“站在民族工業(yè)立場的義憤”，但另一方面，壓倒他的一切的卻是“個人利害的籌慮”。他是“辦實業(yè)”的，他以發(fā)展民族工業(yè)為己任，他向來反對擁有大資本的杜竹齋一類人專做地皮、金子、公債的買賣;但是他也不能不鉆在瘋狂的公債投機活動里。

他希望實現(xiàn)他的資產(chǎn)階級“民主政治”理想，盼望國民黨反蔣派與地方軍閥的聯(lián)盟“北方擴大會議”的軍事行動趕快成功，然而當(dāng)北方的軍事進(jìn)展不利于他的公債活動的時候，他又“惟恐北方的軍事勢力發(fā)展得太快了”。他精明強悍，但又不能不表現(xiàn)出中國民族資產(chǎn)階級先天的軟弱性。他有時果決專斷，有時狐疑惶惑，有時滿懷信心，有時又垂頭喪氣;表面上好象是遇事成竹在胸，而實質(zhì)上則是舉措乖張。這一切，都是如此矛盾而又很自然地統(tǒng)一在吳蓀甫的性格里。

子夜讀后感簡單篇8

子夜,黑夜與凌晨的交界。處在這一時期的所有事物,都面臨著黑暗與光明的選擇。而那時中華大地,列強韃虜,內(nèi)賊患打碎了千年的安息沉寂,也在那時失去了習(xí)慣常規(guī)的中華大地陷入了無盡的迷惘。黑暗貪婪的侵吞著一切,包括那就在眼前的光明。

《子夜》是矛盾長篇小說代表作。讀完了《子夜》,心中不由的產(chǎn)生許多感慨。文章中邪了許多多姿多彩的生活畫面,通過這些畫面,藝術(shù)地再現(xiàn)了第二次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭的城市風(fēng)云,也間接反映的當(dāng)時革命發(fā)展,星繚亂的中國社會風(fēng)貌。

小說中成功塑造了許多人物形象,最令我影響深刻是吳蓀甫。吳蓀甫是《子夜》中的主人公,是三十年代中國民族資本家的典型。

吳蓀甫在上海,他有自己的絲廠,并且聯(lián)絡(luò)太平洋輪船公司總經(jīng)理孫吉人、在興煤礦公司總經(jīng)理王和甫和金融資本家杜竹齋組成益中公司,他們吞并小廠,排擠同業(yè),企圖進(jìn)一步興辦紡織業(yè)、長途汽車、礦山、應(yīng)用化學(xué)工業(yè)等。他一只眼睛看著工業(yè),一只眼睛盯著政治。但他遇到的敵手是代表美國金融資本的趙伯韜,結(jié)果他處處受到趙伯韜的牽制終于一敗涂地。就像作者說,他象一頭“攫食的獅子”,但在那中國動蕩的時代沒有賦予他施展威力的機會和條件,他被關(guān)在鐵籠子里,即使拼命掙扎,也無法沖出鐵籠。

《子夜》揭示出了作為民族工業(yè)資本家的吳蓀甫的兩面的性質(zhì):他和帝國主義的買辦金融資本家之間存在著矛盾,和勞動人民,特別是工人之間也存在著矛盾。在帝國主義統(tǒng)治下,中國民族工業(yè)是永遠(yuǎn)得不到發(fā)展的,半封建半殖民地的中國是永遠(yuǎn)不可能走上資本主義道路的,這是歷史的必然的法則,誰也不能夠改變或者動搖它。

吳蓀甫作為半封建半殖民地中國的民族資產(chǎn)階級的典型人物,吳蓀甫的性格是一個鮮明的矛盾的統(tǒng)一體。他是“辦實業(yè)”的,他以發(fā)展民族工業(yè)為己任,他向來反對擁有大資本的姐夫杜竹齋一類人專做地皮、金子、公債的買賣;但是因形勢所逼,他也不能不鉆在瘋狂的公債投機活動里。他希望實現(xiàn)他的資產(chǎn)階級“民主政治”理想,盼望國民黨反蔣派與地方軍閥的聯(lián)盟“北方擴大會議”的軍事行動趕快成功,然而當(dāng)北方的軍事進(jìn)展不利于他的公債活動的時候,他又“惟恐北方的軍事勢力發(fā)展得太快了”。他精明強悍,但又不能不表現(xiàn)出中國民族資產(chǎn)階級先天的軟弱性。他有時果決專斷,有時疑惑不定,有時滿懷信心,有時又垂頭喪氣;表面上好象是遇事成竹在胸,而實質(zhì)上則是外強中干。這一切,都是如此矛盾而又很自然地統(tǒng)一在吳蓀甫的性格里。

子夜讀后感簡單篇9

《子夜》是矛盾的代表作，初中時曾讀過他的作品《林家鋪子》，相比之下，《子夜》是更受我所歡迎的。

《子夜》標(biāo)志著矛盾創(chuàng)作階段的成熟，是我國現(xiàn)代一部杰出的革命現(xiàn)實主義長篇著作。貫穿全書的線索是吳蓀蒲和趙伯韜之間的矛盾和戰(zhàn)爭，《子夜》反映了一九三零年左右革命深入發(fā)展、星火燎原的中國社會的面貌。

“1930年5月的一個夜晚，上海灘工業(yè)大亨吳蓀甫和吳二小姐芙芳、姑老爺金融財閥杜竹齋正在戴生昌輪船局迎候從老家雙橋鎮(zhèn)避亂而來的吳老太爺。吳老太爺實際上是一具僵尸，連續(xù)25年悶在書房里，不曾跨出書房一步。一到上海，好像世事同他隔絕一樣，一點也不適應(yīng)，當(dāng)晚暴斃。第二天，吳府大辦喪事，主人公吳蓀甫因投有巨大資產(chǎn)的家鄉(xiāng)雙橋鎮(zhèn)農(nóng)民造反，城里的裕華絲廠工人怠工，顯得很是憂愁。但當(dāng)他聽到杜竹齋講到金融買辦趙伯韜、尚仲禮要拉他們組織秘密“多頭”公司，搞公債投機時，眼里馬匕閃出興奮的光彩，丟下喪事立即找趙伯韜談判，心里構(gòu)思著一個大計劃：吞下一切中小實業(yè)家，成為工業(yè)霸主。他和太平洋公司總經(jīng)理孫吉人、大興煤礦公司總經(jīng)理王和甫幾番籌劃終于成功，組成了實業(yè)界財團(tuán)‘益中信托投資公司’。吳蓀蒲因此得手，吞并了8個廠，趙伯韜是上海公債市場里的魔王，有美國人撐腰，又和軍政界有聯(lián)絡(luò)，神通廣大。他要搞金融托拉斯來控制工業(yè)資本，并揚言要‘直逼到吳老三垮臺，益中公司倒閉!’不久，為了和趙伯韜爭到底，派人做了內(nèi)線，但又因特殊情況，益中出現(xiàn)了金融危機......最后，吳蓀甫感到自己要山窮水盡了。但他還是孤注一擲，要和趙伯韜進(jìn)行最后的較量，甚至把吳府住宅的地皮都押了出來。“多頭”與“空頭”決戰(zhàn)的時刻到了，趙伯韜掌握了吳蓀甫一伙的底細(xì)。吳最后拋出150萬“裁兵”公債，這時如果杜竹齋能加入?yún)堑男辛校瑓蔷湍苋伲嵌胖颀S趁他們壓價時站到了趙伯韜的一邊，大量扒進(jìn)。吳蓀甫一敗涂地，準(zhǔn)備用手槍自殺，但并未開槍。最后吳蓀甫與少奶奶在子夜的鐘聲里出碼頭避暑去了。

這些描寫都表現(xiàn)出了人物的性格，揭示了吳蓀蒲的兩面性：他和帝國主義及其卵翼下的買辦金融資本家之間存在著矛盾，和勞動人民，特別是工人之間也存在著矛盾。在帝國主義統(tǒng)治下，中國民族工業(yè)是永遠(yuǎn)得不到發(fā)展的，半封建半殖民地的中國是永遠(yuǎn)不可能走上資本主義道路的。除此以外矛盾還塑造了多個人物形象個個生動鮮明

《子夜》的語言具有簡潔、細(xì)膩、生動的特點。它沒有過度歐化的語言，偶爾運用古代成語，也是恰到好處的。

《子夜》是我國一部成功的長篇小說，它的成功取決于作者矛盾的功勞。

《子夜》的產(chǎn)生，顯示了左翼文學(xué)陣營的戰(zhàn)斗實績，從創(chuàng)作上證明了無產(chǎn)階級文學(xué)是一種不可戰(zhàn)勝的、最有發(fā)展前途的力量。

子夜讀后感簡單篇10

與《子夜》的第一次接觸是在母親的書架上，對名著并無多大興趣的我一下子就被它吸引了。

它是一部描寫中國近代民族工業(yè)資本的社會命運的悲劇。其中包括民族資產(chǎn)階級與工人之間的矛盾斗爭;民族資產(chǎn)階級和帝國主義勢力及其走狗買辦資產(chǎn)階級之間的矛盾;農(nóng)民階級與地主階級的矛盾以及農(nóng)村經(jīng)濟破產(chǎn)是怎樣危及民族工業(yè)的，這些矛盾使我們得以全貌地了解當(dāng)時的社會現(xiàn)實，強烈地喚醒了我們的報國熱情。

小說驚心動魄地描寫了一個剛強有為的民族剛也巨頭吳蓀莆，在帝國主義和軍閥政治雙重壓迫下，在工農(nóng)革命的夾擊中，一敗涂地的悲慘命運。

吳蓀莆的斗爭雖然以失敗告終，但他并非一個束手待斃的人。他憑著自己的財力，游歷過歐美的見識，以及在同行中過人的智謀和手段，既獲得同業(yè)的重視也頗自大自是，具有狂妄的野心。他向往的理想境界是操縱中國的經(jīng)濟命脈，戴上二十世紀(jì)中國工業(yè)王子的桂冠，他為了實現(xiàn)自己的理想，猶如一只正要攝食的獅子。一心發(fā)展。

雖然片面地說是為了自己的理想，但還是會為了中國的經(jīng)濟發(fā)展作出貢獻(xiàn)。我們也該像他一般為了自己的目標(biāo)不懈奮斗，造福國家，造福人民。

不幸從農(nóng)歷端午節(jié)后，省政府傳來了命令：為了支撐雙橋鎮(zhèn)市面，吳府在那里經(jīng)營的工廠、商店不得關(guān)閉，抽回資金的計劃落空了，吳蓀莆勃然大怒。但轉(zhuǎn)念一想益中即將吞進(jìn)七八個小廠，又不由的回嗔作喜，爽快地表示順從省政府的命令。可是，新的矛盾又使他陷入窘境;要擴充、整頓那些虧本的小廠，要資金;要搞公債投機，謀取暴利也要資金。吳蓀莆日益感到資金周轉(zhuǎn)不靈，在這種關(guān)鍵時刻，交易所的斗爭也日益激烈。趙伯韜盯上吳蓀莆這塊肥肉，想乘吳蓀莆資金短缺之時吞掉他的企業(yè)。隨后工廠舉行了罷工，市局發(fā)展對吳蓀莆十分不利。

吳蓀莆陷入內(nèi)外交迫的困境。前程暗淡，事業(yè)的危機，咬嚙著吳蓀莆的心。為了排除心頭煩悶，他瘋狂地帶著情婦尋歡作樂求刺激。突然，不速之客趙伯韜來訪，他要用吳蓀莆吞并小廠的辦法來吞并益中公司了。趙伯韜向吳蓀莆的銀行投資投股。吳蓀莆當(dāng)然不會善罷甘休，他決心拼一次，與趙伯韜作最后的決斗，然而內(nèi)線和趙伯韜的情婦劉玉英竟是兩頭作內(nèi)線;連忠于友情的韓孟翔也臨陣倒戈益中公司全軍覆沒。吳蓀莆傾家蕩產(chǎn)，徹底失敗了。

雖然曾顯赫一時的工業(yè)巨頭成了喪家之犬，但從他失敗的經(jīng)歷來看證明了一個不變的真理：強者生存.

中國的歷史是淹沒于屈辱與反抗中的。落后只有被挨打。感悟那悲慘的一幕幕，愛國之情油然而生，不知道處在安樂生活中的我們有多少對祖國的愛呢?