給我印象最深的是深深扎根在土壤里的柳樹的根。他們看上去朝氣蓬勃、威武有力，好像要堅(jiān)定地站在那里。有的樹根縱橫交錯(cuò)，十分搶眼，它高出地面，仿佛要絆倒人。今天小編在這給大家整理了一些稱贊柳枝的經(jīng)典唯美詩詞，我們一起來看看吧!

稱贊柳枝的經(jīng)典唯美詩詞【篇1】

洞仙歌·詠柳

詞牌名：洞仙歌|朝代：宋朝|作者：蘇軾

江南臘盡，早梅花開后，分付新春與垂柳。細(xì)腰肢自有入格風(fēng)流，仍更是、骨體清英雅秀。

永豐坊那畔，盡日無人，誰見金絲弄晴晝?斷腸是飛絮時(shí)，綠葉成陰，無個(gè)事、一成消瘦。又莫是東風(fēng)逐君來，便吹散眉間一點(diǎn)春皺。

古詩簡介

《洞仙歌·詠柳》是北宋文學(xué)家蘇軾創(chuàng)作的一首詞。這首詞上片寫柳的體態(tài)標(biāo)格和風(fēng)韻之美，下片轉(zhuǎn)入對垂柳不幸遭遇的感嘆。以含蓄婉曲的手法和飽含感情的筆調(diào)，借娜娜多姿、落寞失時(shí)的垂柳，流露了作者對姿麗命蹇、才高數(shù)奇的女性深切的同情與贊美。

翻譯/譯文

江南年底，早梅花開后，分配新春和垂柳。細(xì)腰肢自己有格調(diào)風(fēng)流，于是又是和身體清英很優(yōu)秀。

永豐坊那畔，一整天沒有人，誰看到金絲弄晴天白天?秋海棠花還是種子、未飄散的那時(shí)，綠葉成陰，沒有一個(gè)故事、漸漸的消瘦了。又有誰是東風(fēng)追逐你而來的呢，就吹散眉間皺紋一點(diǎn)春天。

注釋

⑴臘：古代在農(nóng)歷十二月合祭眾神叫做臘，因此農(nóng)歷十二月叫臘月。

⑵分付：付托，寄意。

⑶格：格調(diào)

⑷骨體：骨架軀體。

⑸永樂坊：地名。在洛陽。

⑹盡日：一整天

⑺金絲：比喻柳樹的垂條。

⑻斷腸：秋海棠花的別。飛絮：飄飛的像棉絮一般的柳樹、蘆葦?shù)鹊姆N子。

⑼一成：宋時(shí)口語，“漸漸”，指一段時(shí)間的推移。

創(chuàng)作背景

這首詞寫作年代不可確考，朱祖謀認(rèn)為詞意與《殢人嬌》略同，把它編入宋神宗熙寧十年(1077年)。因?yàn)閾?jù)《紀(jì)年錄》，這年三月一日，蘇軾在汴京與王詵會于四照亭，上王詵侍女倩奴求曲，遂作《洞仙歌》、《殢人嬌》與之。《殢人嬌》題“小王都尉席上贈(zèng)侍人”，與《紀(jì)年錄》所記相合。其詞結(jié)句，“須信道、司空從來見慣”，對王詵似有規(guī)諷。據(jù)史載王詵為人“不修細(xì)行”，生活糜爛，則他對歌女侍妾，必然輕薄寡情，那么，王詵家中侍女受玩弄、遭冷落的悲苦遭遇也就可想而知了。《洞仙歌》倘真是寫給倩奴的，其內(nèi)容當(dāng)會與倩奴有關(guān)。集中這首詞題“詠柳”，可至這首詞借柳以喻人。

賞析/鑒賞

上片寫柳的體態(tài)標(biāo)格和風(fēng)韻之美。起拍說臘盡梅凋，既點(diǎn)明節(jié)令，且借賓喚主，由冬梅引出春柳。以“新春”緊承“臘盡”，寫臘月已盡，新春來臨，早梅開過，楊柳萌發(fā)。柳絲弄碧，是春意繁鬧的表征，故說“分付新春與垂柳”。“分付”，交付之意，著“分付”一詞，仿佛春的活力、光彩、妖嬈，均凝集于垂柳一身，從而突出了柳的形象。

以下贊美柳的體態(tài)標(biāo)格。柳枝婀娜，別有一種風(fēng)流，使人想到少女的細(xì)腰。杜甫《絕句漫興》早有“隔戶楊柳弱裊裊，恰如十五女兒腰”之句。東坡正是抓住了這一特點(diǎn)，稱頌她有合格入流的獨(dú)特風(fēng)韻，并進(jìn)而用“清英秀雅”四字來品評其骨相。這就寫出了垂柳的清高、英雋、雅潔、秀麗，見出她與濃艷富麗的浮花浪蕊迥然不同。作者把握住垂柳的姿質(zhì)特色，從她的體態(tài)美，進(jìn)而刻畫了她的品格美。

下片轉(zhuǎn)入對垂柳不幸遭遇的感嘆。換頭三句，寫垂柳境況清寂、麗姿無主。長安永豐坊多柳，生永豐園一角的垂柳，盡管明媚春光中修飾姿容，分外妖嬈，怎奈無人一顧。”斷腸“四句，緊承上文，寫垂柳的凄苦身世，說：一到晚春，綠葉雖繁，柳絮飄零，她更將百無聊賴，必然日益瘦削、玉肌消減了。煞拍三句，展望前景，愈感茫然。只有東風(fēng)的吹拂，足可消愁釋怨，使蛾眉般的彎彎柳葉，得以應(yīng)時(shí)舒展。

稱贊柳枝的經(jīng)典唯美詩詞【篇2】

柳

朝代：宋朝|作者：寇準(zhǔn)

曉帶輕煙間杏花，晚凝深翠拂平沙。

長條別有風(fēng)流處，密映錢塘蘇小家。

翻譯/譯文

杏花在細(xì)細(xì)的如青煙的柳絲中若隱若現(xiàn)，

夜晚的露珠輕柔的拂去深綠色柳葉的塵沙。

柳枝也有他風(fēng)流的一面呀，

悄悄的倒映著錢塘美女在夜色中點(diǎn)燈梳妝。

賞析/鑒賞

這首小詩寫得清雅別致，題為“柳”，全篇不帶一個(gè)“柳”字，卻處處有著“柳”的影子。開頭“曉帶輕煙”四個(gè)字為整篇詩作定下了輕淡飄渺的色彩基調(diào)。“晚凝深翠”，顏色濃了一些，晨光過后，帶了一些暮色。

“長條別有風(fēng)流處”，這句顯得極有動(dòng)感，同時(shí)又飽含著詩人的情感。柳條長飄的動(dòng)作化在“風(fēng)流”二字中。

最后一句是柳絲的畫面，“密映錢塘蘇小家”，好一幅江南春色圖。

身為政治家的寇準(zhǔn)竟也能夠?qū)懗鋈绱饲逍聞e致的詩作，而且毫不做作，感情自然地流露。想來該是政治生涯的疲倦吧!

稱贊柳枝的經(jīng)典唯美詩詞【篇3】

巴江柳

朝代：唐朝|作者：李商隱

巴江可惜柳，柳色綠侵江。

好向金鑾殿，移陰入綺窗。

古詩簡介

《巴江柳》是唐代詩人李商隱創(chuàng)作的五言絕句。前兩句傾筆于柳色，流露出不盡喜愛之情，并借巴江柳自喻，自惜寄居?xùn)|川之地。后兩句由柳色想到柳蔭，暢言巴江柳的輝煌前程，借歷史典故，抒自我心志，希望通過杜悰引薦入朝。這首詠物詩，不離不即，既切合于江柳，又在詠柳中表現(xiàn)自己的情思，全詩借柳寫入，以虛襯實(shí)，景中含情，意在言外。

翻譯/譯文

實(shí)在是讓人喜愛，絲絲縷縷的柳葉，一片碧色染綠了大江。

這樣的名柳最好是送到金鑾殿去，讓一片陰涼移入雕滿花紋的綺窗。

注釋

⑴巴江：指流經(jīng)川東一帶的長江。

⑵可惜：可愛。

⑶金鑾殿：唐代宮殿名。殿與翰林院相接，皇帝召見學(xué)士常在此殿。

⑷綺(qǐ)窗：華美的雕花窗戶。

賞析/鑒賞

創(chuàng)作背景

大中六年(852)四月，西川節(jié)度使杜悰調(diào)任淮南節(jié)度使。李商隱奉柳仲郢之命，備辦餼牽(米面牛羊)親往渝州(今重慶市)及界首迎送，詩當(dāng)作于此時(shí)。此詩題為《巴江柳》，實(shí)際它并不是一首單純的詠物詩。李商隱早年被王茂元招贅為婿，由此卷入牛李黨爭的漩渦之中。雖有絕世香艷之才，卻長期沉淪幕府，落魄江湖，不得重用。但他仍癡心不泯，期望著有朝一日能躋身朝廷，施展自己的才干和抱負(fù)。聯(lián)系李商隱的身世看，這首詩顯然是借詠柳來抒發(fā)用世之情的。

文學(xué)賞析

小詩開篇即點(diǎn)題。“可惜”二字表明詩人對巴江柳的愛憐態(tài)度。第二句描寫柳色。望王山下，巴江兩岸，那成行成排的楊柳，柔條紛披，新葉繁茂，青蔥凄迷，如錦似繡。倒映在水中，把一江春水都染綠了，以至于分不清哪是柳色，哪是水色，意境是新鮮、優(yōu)美的。詩人不用“工筆”去刻畫楊柳婀娜多姿的形態(tài)美，而是用“潑墨”去烘染它氣象恢宏的色彩美，以色繪春，秀逸迷人，頗見匠心。“綠侵江”，兼用擬人、夸張手法，狀柳色之豐盈、濃重、蒼翠欲滴。楊柳執(zhí)意要分綠與巴江，讓江水與它同美，一起來裝點(diǎn)春天。一個(gè)“侵”字寫活了楊柳，賦予它動(dòng)感和情感，可謂以一字而盡傳精神。

楊柳不僅“風(fēng)流可愛”，而且濃蔭清涼，可以為夏日的人們消暑除熱。于是詩人聯(lián)想到，巴江柳應(yīng)該“好向金鑾”，“移陰綺窗”，去更好地發(fā)揮它的作用。辭采的富麗，襯托出希望的美好。《南史》記載，劉悛之為益州刺史，曾獻(xiàn)蜀柳數(shù)株，齊武帝把它們種在太昌云和殿前，玩賞不罩，甚為鐘愛。詩的后兩句化用這個(gè)典故，但其用世之意更為明顯。

這首詩一、二句詠物寫實(shí)，作者傾筆于柳色，流露出不盡喜愛之情;可柳生巴江，不得地利，徒有其色，難遇知音，惋惜之意見于言外。三、四句由柳色想到柳蔭，暢言巴江柳的輝煌前程，借歷史典故，抒自我心志。但柳蔭終未移入綺窗，有才難被大用，惋惜之意又深一層。由此可見，這“可惜”二字，實(shí)為全詩之主眼。而無限“惜柳”之情，正是詩人自傷沉淪、自嘆失意的心靈寫照。

李商隱這首詠物詩，不離不即，既切合于江柳，又在詠柳中表現(xiàn)自己的情思。全詩借柳寫入，以虛襯實(shí)，景中含情，意在言外。

稱贊柳枝的經(jīng)典唯美詩詞【篇4】

更漏子·柳絲長

詞牌名：更漏子|朝代：宋朝|作者：晏幾道

柳絲長，桃葉小。深院斷無人到。紅日淡，綠煙晴。流鶯三兩聲。

雪香濃，檀暈少。枕上臥枝花好。春思重，曉妝遲。尋思?xì)垑魰r(shí)。

古詩簡介

《更漏子·柳絲長》是北宋詞人晏幾道的作品。全詞以閑雅的筆調(diào)和深婉的情致，抒寫了春日閨思的情懷，創(chuàng)造出一種純美的詞境。

翻譯/譯文

柳樹垂下了長長的柔蘭，桃樹吐出了小小的嫩葉，這靜寂的深院啊，終日沒有人到來。淡淡的虹日撒下了飄融煦光，濃綠的樹叢籠罩著漠漠輕煙，偶爾傳出的三兩聲困潤覓轉(zhuǎn)的鶯鳴，劃破了深院的沉寂。

她雪白的肌膚飄溢出濃濃的芳香，屬旁淺糟色的妝暈消褪了，只有枕頭上枝梢疊壓的繡花，依舊嬌艷美麗。春日撩起的濃重閑愁，使挖瞧起后也無心梳妝，仍獨(dú)自癡癡地尋思看清晨溫孽的殘夢。

注釋

①更漏子：詞牌名，又名《付金釵》《獨(dú)倚樓》《翻翠袖》等。此調(diào)有兩體，四十六字者始于溫庭筠，唐宋詞最多。《尊前集》注：大石調(diào)。又屬商調(diào)。一百四字者，止杜安世詞，無別首可錄。比較著名的有《更漏子·玉爐香》、《更漏子·柳絲長》等。

②流鶯：圓潤婉轉(zhuǎn)的鶯鳴。

③雪香濃：雪白的肌膚透出濃香。

④檀暈少：婦女眉旁淺赭色的妝暈消褪了。

⑤殘夢：殘存的夢的記憶。

創(chuàng)作背景

宋哲宗元祐初，詞人已經(jīng)到了晚年，獨(dú)自一人深處閨房，為了描寫自己內(nèi)心的閨思之前，故寫下了這首《更漏子》。

賞析/鑒賞

上片描寫庭院中的景物。柳絲已長，桃葉尚小。“深院斷無人到”一句，既說庭院的寂靜，也表女子的孤獨(dú);而著一“斷”字，則含意更加細(xì)微繁富，既延伸了寂靜的時(shí)間長度，也開始透露了女子的哀怨情緒。

“紅日淡，綠煙輕，流鶯三兩聲。”明點(diǎn)“紅”、“綠”二字，照應(yīng)開頭寫柳、寫桃的暗表兩種顏色;寫到鳥兒，卻又把黃鶯的“黃”字隱去，改作“流鶯”，以表其來來往往快速飛動(dòng)之狀態(tài)。描寫春天景物，筆法極盡交錯(cuò)變化之能事，真可謂匠心巧運(yùn)了。加上了動(dòng)態(tài)，加上了聲音，終于把庭院里的春光寫足，而尤其應(yīng)該注意的是，不可忽略“流鶯三兩聲”一句在詞中的重要作用。請注意以下兩點(diǎn)：第一，鳥的叫聲，更加反襯出庭院的寂靜，這是“鳥鳴山更幽”的道理;第二，從全篇的結(jié)構(gòu)上說，是鳥聲喚醒了春閨獨(dú)宿的女子，下片接著描寫女子醒來以后的情況，可見，鳥聲起到了把上下兩片連接在一起的作用。

下片轉(zhuǎn)入居室內(nèi)部，直接描寫女子的外貌和內(nèi)心。先寫她被鳥聲喚醒，尚未起床時(shí)的情況：“雪香濃”，言其肌膚潔白似雪，濃香馥郁;“檀暈少”是說經(jīng)過了一夜睡眠，她臉上的脂粉已然淡卻;“枕上臥枝花好”，是說女子起身離枕，露出了枕面上刺繡的斜枝花卉，并且以花比人，言其貌美。接下來，描寫女子心事重重的慵懶之態(tài)。“春思重”是點(diǎn)題之筆，是閨情這類題目的核心所在，當(dāng)寓含“悔教夫婿覓封侯”之意;“曉妝遲”，晨起無心梳妝，當(dāng)寓含“誰適為容”之意;“尋思?xì)垑魰r(shí)”，所夢為何，毋須明言，但引她尋思，必是好夢，然而，夢境雖好，奈其殘破何，又奈其虛幻何!收束之句，委婉含蓄，韻致無窮，最見筆力。

全詞突出運(yùn)用對比和反襯的手法。從全詞來看，上片描繪春光美麗，下片卻寫閨中的女主人公臉色憔損，春思重重，遲遲不起。景與人的對照，形成強(qiáng)烈的矛盾和不和諧。這正反襯了女主人公“春思”的深重。從上片來看，外界是一幅有聲有色充滿生機(jī)的春景圖，深院里卻是“無人到”的冷冷清清的寂然無聲的境界，也是一個(gè)鮮明的對照，反襯女主人公“春思”的深重。從下片來看，龍腦香所散發(fā)的香氣制造了客觀的溫馨氛圍，而女主人的主觀卻是“春思重”，“曉妝遲”而且臉上光色少了。主客觀對照又是極不和諧，又反襯出“春思”的深重，所以盡管龍腦香濃，卻提不起女主人公的精神來。

稱贊柳枝的經(jīng)典唯美詩詞【篇5】

新柳

朝代：唐朝|作者：司空曙

全欺芳蕙晚，似妒寒梅疾。

撩亂發(fā)青條，春風(fēng)來幾日。

翻譯/譯文

好像是欺侮百花開放得晚，

嫉恨傲雪綻放的臘梅。

張狂雜亂地萌發(fā)枝條，

他這才得益于和煦春風(fēng)的潤育幾天啊?!

賞析/鑒賞

司空曙的《新柳》，一“欺”一“妒”一“撩亂”，形象生動(dòng)地揭示了新貴們一副小人得勢的嘴臉。“子系中山狼，得志便猖狂。”末一句，點(diǎn)明他確乎是位平步青云的暴發(fā)戶。