龔自珍曾任內閣中書、宗人府主事和禮部主事等官職。主張革除弊政，抵制外國侵略，曾全力支持林則徐禁除鴉片。48歲辭官南歸，次年卒于江蘇丹陽云陽書院。他的詩文主張“更法”、“改圖”，揭露清統治者的腐朽，洋溢著愛國熱情，被柳亞子譽為“三百年來第一流”。下面就是小編給大家帶來的詩詞鑒賞大全龔自珍，希望能幫助到大家!

詩詞鑒賞龔自珍有名篇1

朝代：清朝|作者：龔自珍

江寧之龍蟠，蘇州之鄧尉，杭州之西溪，皆產梅。或曰：“梅以曲為美，直則無姿;以欹為美，正則無景;以疏為美，密則無態。”固也。此文人畫士，心知其意，未可明詔大號以繩天下之梅也;又不可以使天下之民斫直，刪密，鋤正，以夭梅病梅為業以求錢也。梅之欹之疏之曲，又非蠢蠢求錢之民能以其智力為也。有以文人畫士孤癖之隱明告鬻梅者，斫其正，養其旁條，刪其密，夭其稚枝，鋤其直，遏其生氣，以求重價，而江浙之梅皆病。文人畫士之禍之烈至此哉!

予購三百盆，皆病者，無一完者。既泣之三日，乃誓療之：縱之順之，毀其盆，悉埋于地，解其棕縛;以五年為期，必復之全之。予本非文人畫士，甘受詬厲，辟病梅之館以貯之。

嗚呼!安得使予多暇日，又多閑田，以廣貯江寧、杭州、蘇州之病梅，窮予生之光陰以療梅也哉!

《病梅館記》是清代文學家龔自珍創作的一篇散文。作者托梅議政，形象地揭露和抨擊了清朝封建統治者束縛人們思想，壓抑，摧殘人才的罪行，表達了作者要求改革政治，打破嚴酷的思想統治，追求個性解放的強烈愿望。

全文共三段。第一段，剖析產生病梅的根由。第二段，表明自己療梅的行動和決心。第三段，抒寫自己辟館療梅的苦心。

詩詞鑒賞龔自珍有名篇2

詞牌名：如夢令|朝代：清朝|作者：龔自珍

紫黯紅愁無緒，日暮春歸甚處?春更不回頭，撇下一天濃絮。春住!春住!黦了人家庭宇。

賞析

東君無情，一時間姹紫嫣紅皆黯然失色。而春光卻不顧人們的挽留和嘆息，仍拋下滿天白絮，徑自離去，以至作者急得連聲呼喚“春住”。惜春之情，溢于言表。

詩詞鑒賞大全龔自珍5篇有名

詩詞鑒賞龔自珍有名篇3

朝代：清朝|作者：龔自珍

春夜傷心坐畫屏，不如放眼入青冥。

一山突起丘陵妒，萬籟無言帝座靈。

塞上似騰奇女氣，江東久殞少微星。

從來不蓄湘累問，喚出嫦娥詩與聽。

沉沉心事北南東，一睨人材海內空。

壯歲始參周史席，髫年惜墮晉賢風。

功高拜將成仙外，才盡回腸蕩氣中。

萬一禪關砉然破，美人如玉劍如虹。

賞析

以雄奇之筆寫哀怨之情，最為定庵所擅長，亦最能體現其“劍”、“簫”合一的獨特的美學品格。這兩篇《夜坐》如此，下面兩篇《秋心》亦復如是，將其對讀，能對定庵詩歌卓絕處有更深一重體驗。

本組詩作于道光三年(1823)秋，作者以內閣中書充國史館校對官，又值第四次應會試落榜，孤憤之情、奇崛之意紛至沓來，夜坐難眠，遂有此神思飆發、想象突奔之篇章。前首一開始即點出“傷心”二字，為一組詩之關捩，而“不如放眼入青冥”則將視野放寬至無垠的夜空，藉此來思索宇宙與人生，于是全詩基調頓時超越了一城一地的雞蟲得失，而是展現出廣闊深邃的詩意圖景與哲理意蘊。“一山”二句為定庵詩中奇語，與其說是遙望黑夜所見，毋寧說仍是展現了心靈化的“夜色”，“山”、“丘陵”、“萬籟”、“帝坐”等亦皆是人文化了的意象，其造勢之峻峭、思想之鋒銳曾為康有為等激賞。五六句以舊典隱微陳郁地表現作者對時政、尤其是人材問題的見解，一“似”字、一“久”字為匠心所在，充滿指責憤激之意。“平生不蓄湘累問”一句反用杜甫《暮春江陵送馬大卿公恩命追赴闕下》“天意高難問，人情老易悲”詩意，既然問天而無效，那便只有月中嫦娥能夠聽取自己的憂憤了!洶涌的失望孤獨之情躍躍然于紙上。

第二篇首聯之“沉沉”二字、“一睨”二字均極精警，活畫出定庵“一山突起”的人格風范，可是這位睨視海內人材的杰出者不是因為幼年即墮入晉賢的通脫狂浪、不拘禮法之風，至而立之年才參與史席、距離自己的理想長途漫漫么?然則作者理想為何?古之所謂“三不朽”、“一人得道、雞犬升天”一類為人艷羨者居然都不在其眼中!他所期冀的原來是一種“回腸蕩氣”的又與解脫煩惱的禪學相關的“情”和“才”的交融。然而，所謂“逃禪一意皈宗風，惜哉幽情麗想銷難空”，詩人對禪宗真的虔信否?這只是無奈之下的遁逃而已!那些難以銷除的如玉美人和如虹劍氣才是他深心處想往的境界啊!作者豪氣橫空，可“萬一”二字又透出明知難以實現的“傷心”與蒼涼。中夜獨坐，總不過是以“來何洶涌”開始，以“去尚纏綿”告終的罷!

嘗見張遠山(《齊人物論》作者之一)稱李白將“愁”寫得“欣喜若狂”，以為深得太白詩歌三昧。不妨也如此說，如龔自珍將“傷心”寫得如此氣象萬千者，太白之后，亦不多覯。

創作背景

是龔自珍創作組詩作品。本組詩作于道光三年(1823)秋，作者以內閣中書充國史館校對官，又值第四次應會試落榜，孤憤之情、奇崛之意紛至沓來，夜坐難眠，遂有此神思飆發、想象突奔之篇章。

詩詞鑒賞龔自珍有名篇4

朝代：清朝|作者：龔自珍

絕域從軍計惘然，東南幽恨滿詞箋。

一簫一劍平生意，負盡狂名十五年。

創作背景

道光三年(1823)六月，龔自珍刊定《無著詞》(初名《紅禪詞》)、《懷人館詞》、《影事詞》、《小奢摩詞》四種，都103首。十數年心血付梓，捧讀之際，感慨無端，因有此作。

鑒賞

開篇由“絕域從軍”即一向關注的西北邊疆局勢遙遙說起，實指那種“氣寒西北何人劍”的經世雄心，可是現實中哪里能尋得這樣一個舞臺?早在十年前，他就已經清醒地認識到“縱使文章驚海內，紙上蒼生而已!似春水、干卿甚事”(《金縷曲·癸酉秋出都述懷有賦》)，如今不也還是落得“幽恨滿詞箋”的結局么?那么所謂“幽恨”又何指?詩人嘗自陳：“怨去吹簫，狂來說劍，兩樣銷魂味”(《湘月·壬申夏泛舟西湖……》)，或者大展雄才，或者遠避塵囂，這是他平生心事之不可割分的兩個層面。然而“少年擊劍更吹簫，劍氣簫心一例消”(《己亥雜詩》之96)，于是有下文“負盡狂名”的情極之語，郁勃蒼涼，令人聳然動容。

“一簫”二句：可與本年所寫詞《令》互參丑奴兒。其上闋云：“沉思十五年中事，才也縱橫，淚也縱橫，雙負簫心與劍名。”簫，指賦詩憂國的哀怨幽情。劍，指報國的雄心壯志。劍態、簫心，是龔自珍詩詞中經常對舉出現的兩個意象。稍后三年他寫的《秋心三首》中的“氣寒西北何人劍，聲滿東南幾處簫”，與此詩首二句意同。

詩詞鑒賞龔自珍有名篇5

詞牌名：金縷曲|朝代：清朝|作者：龔自珍

我又南行矣。笑今年、鸞飄鳳泊，情懷何似。

縱使文章驚海內，紙上蒼生而已。似春水、干卿何事。

暮雨忽來鴻雁杳，莽關山、一派秋聲里。

催客去，去如水。

華年心緒從頭理，也何聊、看潮走馬，廣陵吳市。

愿得黃金三百萬，交盡美人名士。

更結盡、燕邯俠子。

來歲長安春事早，勸杏花、斷莫相思死。

木葉怨，罷論起。

賞析

此詩開篇便是“我又南行矣”的一聲長嘆。以下“鸞飄鳳泊”數句既感慨自己“高才無高第”之失意，又哀悼妻子的長逝，他這時“情懷”真難用語言說清的。“縱使”二句為一篇警策，“紙上蒼生”的背后是“干卿底事”的憤懣與“莽關山、一派秋聲”的蕭瑟，加之“去如水”的豪雋幽怨，演繹出一幅哀絲豪竹交相回響的心靈圖景。

下片轉入一己命運的理性反思，然理性中仍不乏激越情緒。“愿得黃金三百萬，交盡美人名士。更結盡、燕邯俠子”，這樣的引吭高唱乃是對自己“隱遁”生涯的預期和構想，也是中國士子面臨“窮則獨善其身”的境地時又一次難堪而無奈的選擇。主題已不新鮮，在龔自珍筆下卻依然氣勢磅礴，推倒一世。以下“來歲”數句孫欽善先生以為是“寫出對未來的希望。以長安春事喻京都思想輿論的活躍，以杏花喻渴望進言用世的士人，而自己的木葉怨詞引起眾多和者，正是消聲的議論重新興起的預兆”(《龔自珍詩文選》)，從全篇脈絡推衍體味，竊以為并非如此。此數句承前而來，一方面為反語，一方面也為自勸慰之辭。自己既已南行，就不必為來年的“長安春事”擔憂懸念了，還是“一騎南飛”，去結交美人名士、燕邯俠子，不也很妙嗎。結末“罷論起”三字不啻為照應開頭的深沉的嘆息，使人如聞其聲，如見其色。其實龔自珍是不愿意隱逸終老的，他一次又一次的“出都”就是為了擺脫在“一山突起丘陵妒，萬籟無言帝坐靈”(《夜坐》)的情形下的那種困頓、煩憂與庸俗。看似駿邁英發，實則郁悶倉皇，這幾乎是大多數中國士人、特別象龔自珍這樣的“怪魁”注定了的悲劇夙命。